馬榮 號伯庸，1972年出生于江蘇句容。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、廣東省青年書法家協(xié)會篆刻委員會委員、上元雅集成員、南京印社社員、中國道教協(xié)會道家書畫院委員、古循書院藝術(shù)家。

　　一枚直徑不到3厘米的石料，一支如鋼筆長的刻刀。馬榮操起刻刀，端詳片刻后一刀刀鑿下去。幾分鐘過后，一枚刻有“大吉”的印章便大功告成，字跡粗細相諧，字間疏密有致，風格樸茂古拙。在接受采訪時，馬榮即興創(chuàng)作了這件篆刻小品。

　　事實上，在篆刻藝術(shù)上頗有斬獲的馬榮，最先是研習書法的。有一天，他突然發(fā)現(xiàn)，篆刻的方寸天地對于自己的吸引力更勝過書法，于是他轉(zhuǎn)而“以刀為筆”，用一枚枚小小的刻刀去探微篆刻的大千世界。

　　先學齊白石 繼攻漢印、秦印

　　踏入印壇，馬榮最先研習的是齊白石篆刻。齊白石篆刻變書法虛實為印法朱白，刀法簡單，刀隨字勢，巧拙兼容，不露痕跡；在字與字、字與邊處理上，膽大心細，別具匠心，善用借邊、損邊、去邊、細邊、粗邊等法。

　　馬榮從齊白石篆刻中體悟到了篆刻方寸天地中蘊含的藝術(shù)意趣，也明白齊白石作品之所以“天氣渾成、別開蹊徑”，是因為“不失古代名碑之遺模”。于是，馬榮開始下工夫?qū)W習篆刻藝術(shù)中的瑰寶——漢印。

　　漢印的主要特點是章法布局豐富多樣、結(jié)構(gòu)謹嚴工穩(wěn)。為了學到這一精髓，馬榮反復臨摹，著力甚多，練就了嫻熟的“刀下工夫”。而漢印構(gòu)思精巧、虛實相生、大方渾厚、樸拙天成的藝術(shù)特色，非常契合馬榮率真的性格，讓他有一種相見恨晚的感覺。在打下堅實的基本功后，馬榮上溯秦印。秦印章法險峻得勢、字形細而雄勁、疏密鋪排自然天成。研習秦印，讓馬榮對篆刻藝術(shù)的理解更加深入，為他日后進行創(chuàng)作奠定了很好的綜合素質(zhì)。

　　拜著名書法家王友誼為師，系統(tǒng)研習篆刻藝術(shù)

　　清代金石學家陳介祺曾指出：“凡刻印，篆書功夫占十之六七，刀法只占十之三四耳。”現(xiàn)代篆刻家鄧散木也認為，印人首先必須是書家，“善書法者，治印有筆有墨；善章法者，治印有神有韻；善刀法者，治印裁頓合度。”由此可見，書法實踐尤其是篆書創(chuàng)作對于篆刻創(chuàng)作的重要性。

　　為進一步提升自我，2012年，馬榮拜著名書法家王友誼先生為師，系統(tǒng)學習篆書創(chuàng)作。王友誼書法博采眾長、旁搜遠紹，在篆書創(chuàng)作領(lǐng)域頗有成就。他告誡馬榮說，篆書創(chuàng)作和篆刻創(chuàng)作，文字正確與否非常關(guān)鍵。這是書法家、篆刻家綜合素質(zhì)的直接體現(xiàn)。他勉勵馬榮多讀一些文字學方面的書籍，尤其是與篆書相關(guān)的工具書，如《甲骨文詁林》、《古文字詁林》、《金文詁林》、《說文解字詁林》、《漢語大字典》等。在王友誼的指導下，馬榮系統(tǒng)臨習甲骨文、金文、籀文、石鼓文等，積累了豐富的文字學知識。

　　多年來，馬榮心無旁騖，潛心篆刻和書法，上至甲骨文、石鼓文，下至明清、現(xiàn)當代名家篆刻，馬榮均有涉獵、學習和借鑒，僅僅秦璽漢印，臨摹不下千方。精誠所至，金石為開，近幾年他來在國展上多有斬獲。中國書法家協(xié)會會員、書法名家、原惠州市書法家協(xié)會副主席趙玄認為，馬榮書法與篆刻“已躋身國內(nèi)一流的行列”，藝術(shù)特色鮮明：“大篆樸茂雄渾，小篆婉通嫻雅”“結(jié)字密不透風，疏能走馬；運筆虛能見靈，實能見古”；篆刻“面貌風神，變化多端”，滿白文印工穩(wěn)停勻，細朱文印婀娜秀美，鳥蟲篆印趣味盎然，古璽作品斑斕奇古。確實是頗為中肯的評價。

　　藝海無涯，印壇有徑。期待馬榮在篆刻和書法創(chuàng)作上再攀高峰，創(chuàng)作出更多精品佳作。

　　馬榮作品謙和 內(nèi)斂、堅毅執(zhí)著

　　馬榮于書法與治印，擁有純正精準的技法，翰不虛動，刀不妄行，線質(zhì)生辣而結(jié)體靜穆，面目清晰而境界蒼莽，深得相反相成、對立統(tǒng)一之三昧。故其作品既悅目也耐看，意趣深遠，亦古亦今。一如其為人：既謙和內(nèi)斂也堅毅執(zhí)著。

　　——中國書法家協(xié)會會員、書法名家、原惠州市書法家協(xié)會副主席趙玄

　　惠州報業(yè)全媒體記者祁大忠

　　本版圖片 惠州報業(yè)全媒體記者朱金贊 攝